Carte mentale Élargissez votre recherche dans Universalis Parmi les représentants majeurs du néo-classicisme, on doit à coup sûr compter Andrea Appiani. Aux côtés d'un Giani, plus tendu et brutal, d'un Camuccini, plus maniérisant, Appiani est en Italie dans la lignée de Mengs et d' Angelica Kauffmann le représentant d'un art où le retour à l'antique passe, entre autres, par une méditation des classicismes, de celui du Raphaël de la Farnésine à celui de Poussin. Excellent décorateur, Appiani fait preuve dans les fresques de la Rotonde de Monza, commandées en 1789 par l'archiduc Ferdinand, de qualités alexandrines qui lui donnent la réputation d'un nouvel Albane. Andrea appiani bonaparte à milan l’europe 1796 1848. De même, le cycle de fresques consacrées à Apollon dans la casa Sannazzaro de Milan (1800) pour le ministre francophile Prina, qui ont été déposées, en partie, et conservées à la Brera et à la Galleria d'arte moderna de Milan, ont une transparence et une élégance qui ne peut que faire penser à Guido Reni. Son chef-d'œuvre est sans doute l'ensemble de fresques, pratiquement détruit pendant la Seconde Guerre mondiale, commandées par Napoléon pour le Palazzo Reale de Milan, demeure du vice-roi Eugène de Beauharnais, son beau-fils (actuellement à la Galleria d'arte moderna).
Avec l'en-tête du général en chef de l'armée d'Italie, elle occupe la moitié de la page. Voilà reléguée dans l'oubli la Marianne qui ornait son papier à lettres huit mois plus tôt, familièrement juchée sur un affût de canon auprès de quelques emblèmes républicains et d'un cyprès d'Italie transformé en arbre de la Liberté! La Minerve d'Appiani concrétise d'emblée pour le Directoire le nouveau rapport de forces avec Bonaparte. Andrea Appiani, qui exécutera de Bonaparte le portrait qu'il préférait, contribue de bonne heure à le représenter dans la tradition néoclassique, en héros qui a donné à l'Italie sa liberté. Andrea appiani bonaparte à milan vs. En 1797, pendant la brève période d'enthousiasme de création des républiques sœurs italiennes, les nouvelles administrations adoptent sur le modèle de celle-ci, des vignettes et en-têtes inspirés de grandes compositions. Sous cette nouvelle vignette, Bonaparte signe l'expédition au Directoire des adresses de ses troupes. Les différents corps expriment leur satisfaction que le complot du 18 fructidor (4 septembre 1797) ait été écrasé au nom des idéaux de la Révolution.
Il tira le portrait du général Desaix, qui mourut à Marengo peu après, et celui, fort élégant, de Mme Regnaud de Saint-Jean-d'Angély, épouse de l'un des plus fidèles exécutants du clan Bonaparte. Nommé rien moins que " premier peintre " de l'empereur en 1805, il conçut un cycle commémoratif, L'Apothèse de Napoléon, en trente-cinq épisodes, peints au Palais-Royal de Milan de 1807 à 1810 et ruinés en 1943. Si l'on en juge d'après les gravures des compositions, ce devait être une suite de frises où l'actuel se déguisait en antique afin de gagner l'éternité. Dans ces travaux solennels, l'influence du pire David se reconnaît à l'immobilité et à la grandiloquence des poses. Comme son inspirateur, Appiani fut meilleur dans le portrait, qu'il réduit souvent au visage et à l'esquisse d'un cou. Andréa Appiani, milanese Un peintre italien influencé par l'art français : le cas est rare C'est celui de ce méconnu du néoclassicisme. Ceux qu'il a peints du poète Ugo Foscolo, qui était de ses amis, et du musicien Cherubini valent autant par la vigueur du dessin et du clair-obscur que par la célébrité des sujets. Ce sont, avec un bel autoportrait, des effigies d'aristocrates milanais et quelques dessins singuliers, entre linéarité néoclassique et suavité à la Corrège, les chefs-d'oeuvre de l'hommage que l'Institut italien de Paris rend à l'un des plus français des peintres italiens.
Nommé « Premier peintre » en 1805, l'artiste donne alors ce portrait fameux du roi d'Italie, connu en plusieurs versions présentant toutes des variantes (musée de l'île d'Aix, Kunsthistorisches Museum à Vienne, Dalmeny House en Ecosse, musée du Risorgimento à Milan). Dérogeant à la grande tradition française du portrait en pied, Appiani opte ici pour un portrait en buste, plus resserré sur les insignes du pouvoir. Napoléon, de trois quarts vers la droite, porte le « petit habillement », semblable à celui porté au sacre à Notre-Dame, mais brodé sur velours vert au lieu du velours pourpre. Rechercher dans la collection. Les fournisseurs en revanche restent les mêmes, Chevallier pour la confection, Picot pour les broderies. Si le regard est ailleurs et la bouche un peu trop sévère, l'attention portée au traitement des mains est intéressante: la droite serrant le manteau pour lui donner ce pli qui équilibre la composition, la gauche posée ouverte sur la couronne de roi d'Italie livrée par le joaillier Marguerite. Cette version du tableau montre le roi d'Italie tête nue, alors que celle du musée de l'île d'Aix le figure ceint de la couronne de lauriers d'Empereur des Français.
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