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Ainsi, après le film d'évasion avec Chicken Run, ou le film d'horreur fantastique avec Wallace et Gromit: Le Mystère du lapin-garou, les studios Aardman se lancent ici dans le genre de la science-fiction, auquel ils font abondamment référence: Alien, 2001, Rencontre du Troisième Type, X-Files, E. T., H. G. Wells donnant son nom au garage « H. Shaun la ferme contre attaque dukan. Wheels », ou bien encore Armageddon, qui donne au film son titre original: Farmaggedon. Jamais les réalisateurs (Will Becher et Richard Phelan) ne tombent dans la citation gratuite, car chaque référence correspond à une véritable idée de mise en scène. Presque toutes convergent vers un personnage: Lu-La. Objectif laine! Candide et espiègle, la créature incarne à elle seule toute l'authenticité de l'animation en volume, qui, dans le monde actuel du cinéma animé, ne constitue clairement pas la voie de la facilité. Au lieu de jeter ce savoir-faire à la poubelle en raison de son très long temps de production, le film le cajole, comme Lu-La avec son doudou.
SHAUN LE MOUTON LE FILM: LA FERME CONTRE-ATTAQUE - Bande-annonce #1 (2019) - YouTube
Voilà pour le point de départ de ce qui va rapidement se transformer en gigantesque hommage à E. T. Shaun la ferme contre attaque de requin. L'Extra-Terrestre et à Rencontres du troisième type. Bien sûr, les réalisateurs Will Betcher et Richard Phelan connaissent leur sujet et n'en restent pas à ces deux classiques, mais c'est bien le statut des émotions et l'émerveillement spielberguien qui guident en priorité les situations et la mise en scène de Shaun le Mouton: La Ferme Contre-Attaque. Dès ses premières scènes, le film se plaît à truffer son cadre de références, plus ou moins visibles, mais surtout calque plus d'une fois sur le grand réalisateur sa construction de l'action. Deux ennemis jurés emportés par une spirale de violence irrépressible La parenté n'est pas nouvelle et dès le premier court-métrage de Nick Park consacré à Wallace et Gromit, on trouvait dans les aventures spatiales du duo une fascination pour Georges Méliès et pour la lucidité extrême des scènes d'action de Spielberg. Deux influences qui explosent tout à fait ici.
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