Robert Delaunay s'est toujours intéressé aux couleurs et à leurs potentiels de rendre visible « l'énergie vibratoire de la lumière ». On retrouve ici, un des nombreux points communs dans la peinture du couple Delaunay. Toutefois, l'image du disque est inspirée, toujours selon les auteurs du catalogue cité précédemment, des théories astrales, du mouvement des hélices et des halos des lampes électriques, comme on peut voir dans son tableau intitulé Hélice et rythme de 1937. Robert Delaunay, Hélice et Rythme, 1937, huile sur papier, 72 x 83 cm, Collection d'art moderne du Centre Pompidou, Paris, France. Ce tableau a été réalisé pour le Palais de l'air de l'Exposition Internationale des arts et techniques de 1937. Robert Delaunay travaille alors en étroite collaboration avec Félix Aubert, architecte-décorateur. Leur projet d'aménagement du Palais de l'air associe étroitement peinture et lumière, avec l'installation de néons rappelant les couleurs des toiles peintes. Cette expérience est une consécration pour Robert Delaunay qui souhaitait également dépasser le simple support de la toile et le transposer à l'architecture, seul support à la qualité temporel pouvant, selon lui, soutenir son art de la couleur simultanée représentant le rythme sans fin.
Ce tableau est composé de plusieurs anneaux colorés imbriqués les uns dans les autres représentant le mouvement des hélices de l'avion que l'on distingue au centre. Ces anneaux donnent également une dimension plus aérienne, celle du ciel dont l'immensité est soulignée par un élément caractéristique dans la série des « Rythmes » de Robert Delaunay: celui du rythme sans fin. Ce rythme se définit par une succession de cercles alignés selon une diagonale qui scinde chaque cercle en deux couleurs différentes. Robert Delaunay, Rythmes sans fin, 1934, Collection d'art moderne du Centre Pompidou, Paris, France. Ce motif est élaboré au début des années 30 avec un premier tableau intitulé Rythmes sans fin. Se dessine une succession de cercles soulignée par une courbe sinueuse constituant une véritable colonne architecturée; il ajoute ensuite une gamme chromatique et des contrastes qui créent une alternance visuelle au caractère contrapuntique, c'est-à-dire que l'on distingue deux thèmes picturaux différents qui s'expriment de manière simultanée.
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L'invention d'un nouveau matériau translucide et coloré, le Rhodoïd, permet à Delaunay, en combinaison avec les projections lumineuses, d'effacer la matérialité des bâtiments. L'intérieur du Palais de l'air notamment se dissout en un spectacle polychrome purement atmosphérique, comme si Delaunay cherchait à mettre en scène la profusion de sensations dont il ne s'est jamais lassé, celles mêmes que nous procure la vie moderne. « Une peinture créant un ordre d'architecture, c'est la définition même des caractéristiques de l'art et son utilité dans la vie moderne. » Robert Delaunay, 1939-1940 Par Angela Lampe, conservateur, musée national d'art moderne, commissaire d'exposition.
- Paris: Paris-Musées, 1985 (cat. n° 59 cit. 129 reprod. 105). N° isbn 2-85346-002-9 Molinari (Danielle). - Robert/Sonia Delaunay. - Paris: Nouvelles éditions françaises, 1987 (cit. 7) Robert Delaunay, Sonia Delaunay. Das Centre Pompidou zu gast in Hamburg: Hambourg, Hamburger Kunsthalle, 10 septembre-21 novembre 1999 (cit. 158). N° isbn 3-7701-5216-6 Robert i Sonia Delaunay: Barcelone: Carroggio, Institut de Cultura, Museu Picasso, 2000 (cat. n° 178 reprod. 223). N° isbn 84-7254-783-3 Robert et Sonia Delaunay: La donation Sonia et Charles Delaunay dans les collections du Centre Georges Pompidou Musée national d''art moderne: Paris, Centre national d''art et de culture Georges Pompidou, 1 octobre 2003 - 5 janvier 2004. - Paris: Editions du Centre Pompidou, 2003 (cat. n° 27 cit. 66). N° isbn 2-84426-223-6 Robert Delaunay: rythmes sans fin: Paris, Centre Pompidou, 15 octobre 2014-12 janvier 2015. - Paris: éd. du Centre Pompidou, 2014. (cat. n° 17 cit. 36, p. 40, 128 et reprod. 32). N° isbn 978-2-84426-682-8 Reframing Modernism.
Ce catalogue est publié à l'occasion de l'exposition«Robert Delaunay. Rythmes sans fin» présentée du 15 octobre 2014 au 12 janvier 2015 au Centre Pompidou à Paris. «C'est en effet dans un contexte plus général, de crise de la modernité (déroute des modèles économiques, défaite des régimes démocratiques et dérives autoritaires des totalitarismes…) qu'est réinterrogée, au cours de ces années "menaçantes" (1935-1939), l'ambition humaine de l'art, alors que les avant-gardes collaborent ou s'opposent aux desseins des nouveaux régimes installés en Europe. Le désir des "grandes surfaces" qui motive notamment, en janvier 1935, la création de l'association artistique L'Art mural à laquelle Delaunay va très vite adhérer, s'inscrit dans cette situation d'urgence. Il appelle, par antidote, un retour pragmatique de l'humain dans le projet de la modernité: favoriser la diffusion des pratiques murales et collectives de la peinture, réconcilier le public avec les artistes en proposant une expression monumentale pleinement humaine et sociale.
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