Quelqu'un, qu'il ne connaît pas, plonge derrière lui et le repêche. Trempé, grelottant, il se fâche et dit: " Qui vous a autorisé à me repêcher? " Puis, en regardant autour de lui, il se met à avoir peur: " Qu'est-ce que vous me voulez? Théâtre : les ombres trop lisses de « Quai ouest ». " En voulant repartir, il s'aperçoit que sa voiture est toujours là, qu'on a mis le moteur hors d'usage, qu'on a crevé les pneus. Il dit: " Qu'est-ce que vous me voulez, exactement?
Il effectue son premier voyage au Canada à 18 ans, voyage qui le marqua Le Retours Monologue Soliloque 4880 mots | 20 pages Verbum Analecta Neolatina XI/1, pp. 203–214 DOI: 10. 1556/Verb. 11. 2009. 1. 13 LA PAROLE SOLITAIRE « CONVENTIONNELLE » DE BERNARD-MARIE KOLTÈS Eszter Gerda Miklós Université de Debrecen Egyetem tér 1. H–4032 Debrecen Hongrie Abstract: Monologues are considered to be key aspects of Koltès' plays. This paper aims to present the monologues and the triple-soliloquy in Le retour au désert (The Return to the Desert) (1988), which is a play less often analysed from this point of view. Quai ouest koltes texte en. Anne Tartuffe 6395 mots | 26 pages ROBERTO ZUCCO: le mythe de l'assassin automatique dans le théâtre de Koltès « Signes de vie: la cruauté, le fanatisme, l'intolérance; signe de décadence: l'aménité, la compréhension, l'indulgence » Cioran, Précis de décomposition. « Le monstre peut surgir de nous, nous pouvons avoir le visage du monstre. » Ionesco, Entre la vie et le rêve. « Au bout d'un siècle l'accroissement du bruit, l'accélération des mouvements et des cadences de travail, la puissance multipliée de l'éclairage artificiel Le retour 3070 mots | 13 pages enfants.
La confrontation sociale puis physique tour à tour tragique et comique qui donne à voir un désespoir radical chez des personnages que tout oppose apparemment mais qui peuvent être complices et sont toujours les victimes de quelqu'un d'autre dans cet univers où règne le bluff, le chantage, les manipulations de toutes sortes. La représentation de cette promiscuité sociale confère à la pièce un ton définitivement contemporain. Quai ouest koltes texte de l’intervention r. 2/ Les changements de pieds et effets de surprise. Tout se mélange, tout s'inverse jusqu'au langage même, les mots crus ou orduriers ne sortant pas toujours des bouches attendues, et les motivations, gardées souvent secrètes, étant en fait interchangeables. 3/ L'actualité du thème et du texte; ma voisine spectatrice allait même jusqu'à qualifier Bernard-Marie Koltès de visionnaire. Je dirais plutôt qu'il s'agit, sans doute malheureusement, d'un thème récurrent de notre monde, dont les effets sont ici poussés à leur paroxysme. Heurts et malheurs chez les immigrants d'un côté, effets pervers et méfaits du capitalisme de l'autre.
La présence muette d'Abad, Kiswendsida Léon Zongo, sert à d'autres moments de point d'accroche. La dernière image du spectacle, qui donne à voir tous les personnages pour la première fois réunis dans l'espace de la scène saisit un instant avant les applaudissements, comme, d'une autre façon, le fait que Christèle Tual s'avance avec sa béquille pour saluer (ce n'était donc pas un choix dramaturgique). Mais il paraît manquer une ligne de basse pour unir ces notes disparates, une direction profonde pour traverser l'œuvre et non s'y perdre, comme les personnages réunis dans ce hangar désaffecté. Cette errance dramaturgique sans fin – d'autant plus infinie que le dénouement est flouté alors qu'il est très net dans l'œuvre de Koltès – ne redouble pas celle des personnages grâce à un habile effet miroir. Les questions posées par Monique au début du spectacle – « Et maintenant: où? Quai ouest Bernard-Marie Koltès | Théâtre Contemporain. par où? comment? » – restent sans réponses. Ce silence surprend de la part de Lagarde, capable de faire de l'Avare et ses enfants nos exacts contemporains, de tisser les pièces disparates de Büchner entre elles, ou simplement d'offrir des souvenirs inoubliables d'acteurs par sa direction.
Un dramaturge contemporain: Koltès. Le Mélange des Genres dans le théâtre moderne. Les grands thèmes chers à Koltès: inadaptation au monde. Pour une analyse plus complète du théâtre de Bernard- Marie Koltès, je renvoie à l'ouvrage de Anne Ubersfeld, Bernard-Marie Koltès, Acte Sud-papiers, 1995. Problématique Objet(s) Roberto zucco 19652 mots | 79 pages Problématique Objet(s)
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