Lire aussi: MJF2019: Wizik Touch et Sélène Saint-Aimé Jazz à la Villette programme beaucoup de femmes cette année, mais ça n'a pas toujours été le cas dans le jazz. Sentez-vous que quelque chose change? Sélène Saint-Aimé: J'ai l'impression que ça peut changer. Même si cela devient un sujet à la mode, alors qu'il y a toujours eu des femmes dans ce milieu-là. Peut-être qu'il y en a de plus en plus… Et c'est super. Peut-être que promouvoir plus de femmes permet plus de visibilité, et peut-être que des jeunes femmes voient d'autres musiciennes et se disent « Je veux faire la même chose ». Peut-être qu'il y a un effet boule de neige. Laura Perrudin: C'est important que des jeunes femmes puissent s'identifier à des figures, c'est ce qui changera l'équilibre à long terme. J'ai quand même grandi avec beaucoup de figures masculines, et ce n'est pas forcément donné à toutes les filles de s'autoriser à s'identifier à des figures masculines. C'est aussi une programmation très diverse, il y a beaucoup de personnes non-blanches.
L'illustre clarinettiste et saxophoniste invite l'auditeur à divers voyages de par le monde, de l'Afrique à l'Arménie, mais avant tout au pays de sa jeunesse et de son enthousiasme éternels. Album de musiques du monde: "La Grande Folie" de San Salvador Ensemble de voix et percussions à l'énergie ensorcelante et à la puissance quasiment chamanique, San Salvador a lancé son premier album, La Grande Folie (Pagans / MDC / Pias), en janvier 2021, après avoir brillé sur les scènes de nombreux festivals. Fondé en Corrèze, à Saint-Salvadour, le groupe d'amis d'enfance (qui abrite aussi deux duos frère-soeur) propose un répertoire écrit en occitan, inspiré d'histoires et de thèmes traditionnels. Victoire d'honneur: Alain Jean-Marie Alain Jean-Marie, 75 ans, célèbre pianiste guadeloupéen, cultive depuis des décennies les liens entre le jazz et les musiques carribéennes, la biguine en premier lieu, mais également les musiques latines. Discret, modeste et éclectique, il se produit avec autant de grâce en tant que soliste ou en sideman.
Premières jam-sessions avec Dexter Gordon et Paul Desmond. En 1951, il est muté dans un bataillon disciplinaire, il déserte et se fait réformer pour inadaptabilité à la vie militaire. En 1952, il joue avec Vido Musso, Stan Getz et surtout Charlie Parker qui le choisit parmi une cohorte de jeunes trompettistes californiens pour l'accompagner dans une tournée sur la Côte Ouest de Los Angeles à Vancouver au Canada. Il grave ses premiers témoignages discographiques sous la responsabilité de Harry Babasin. Cette même année, débute la collaboration avec le saxophoniste baryton Gerry Mulligan au sein d'un quartette sans piano (pianoless quartet), formation inhabituelle à l'époque. Le groupe, qui joue tous les lundis soirs au club « The Haig » à Hollywood pendant plusieurs mois, devient rapidement très populaire, grâce notamment à la merveilleuse entente musicale qui lie Mulligan et Baker. Début 1953, le saxophoniste Lee Konitz se joint au quartette à plusieurs reprises. Mulligan forme un tentette auquel participe Chet.
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