Les salaires sur les positions chez VINCENT D INDY Cherches-tu un emploi?
Les deux dernières périodes se rattachent très visiblement à des conceptions proches de César Franck, parfois avec un esprit de système; la volonté de construction rigoureuse développe une structure cyclique dans laquelle elle s'épanouit. L'importance de d'Indy est extrême pour l'intelligence de la musique du début du xx e siècle. Il a formé une pléiade d'artistes (Albert Roussel, Albéric Magnard, Érik Satie, Déodat de Sévérac, Paul Le Flem, Arthur Honegger, Georges Auric, Joseph Canteloube, Gustave Samazeuilh, Guy Ropartz, et bien d'autres). Les sympathies profondes comme les antipathies violentes qu'a suscitées cet homme généreux, passionné par son art, d'une inébranlable droiture, libéral envers ses élèves en dépit d'une terrible intransigeance doctrinale, ne sont pas sans marquer fortement le déroulement de la musiq [... ] 1 2 3 4 5 … pour nos abonnés, l'article se compose de 2 pages Écrit par:: directeur de l'Institut de musique et danse anciennes de l'Île-de-France, conseiller artistique du Centre de musique baroque de Versailles Classification Musiques Musiciens et musiciennes Compositeurs Compositeurs, xix e s.
POÈME DES RIVAGES, ISTAR, DIPTYQUE MÉDITERRANÉEN La postérité aura fait payer cher à Vincent d'Indy (1851-1931) ses prises de position réactionnaires: antisémite, antidreyfusard, antimoderne... Sa musique est parfois d'une raideur peu digeste, mais il y a des chefs-d'oeuvre qui ne méritent pas l'oubli et le mépris. Grâce soit rendue à Emmanuel Krivine qui, pour ce disque qu'il grave en compagnie de l'orchestre dont il est le nouveau directeur musical, a choisi une composition relativement connue, Istar (1897), et deux raretés de la fin de la carrière du musicien, un vaste, somptueux et sensuel Poème des rivages (1921), qui sonne comme du Debussy qui serait resté du côté de l'académie, et un court et mystérieux Diptyque méditerranéen (1926). A quoi est due cette belle lumière qui perce la musique du vieux maître scolastique? Un mariage avec une jeune femme de 36 ans sa cadette, la découverte des bains de mer et de la nage, une villa sur la côte. Interprétation intense d'Emmanuel Krivine.
Elle se divise assez clairement en trois moments. La première période est nettement germanisante, sous l'influence des romantiques allemands et surtout de Wagner: elle consiste essentiellement en poèmes symphoniques ( La Forêt enchantée, Le Chant de la cloche, et surtout les volets du triptyque de Wallenstein, 1870-1885). La seconde période marque un retour vers les traditions nationales, voire régionales. C'est l'époque de la Symphonie cévenole (ou Symphonie sur un chant montagnard français), 1886; de Jour d'été en montagne; de ses deux opéras, intitulés « actions musicales », Fervaal et L'Étranger; de la Légende de saint Christophe, gigantesque drame musical religieux et symbolique, enflé à l'excès, malgré de beaux moments (1885-1915). La dernière période (1915-1931) tend progressivement vers une sorte de classicisme, un dépouillement et un allégement: Sinfonia brevis, De bello gallico, Diptyque méditerranéen, Quintette, Troisième Quatuor; c'est une musique toujours pensée, mais plus élégante, et dépouillée de tout ce que certaines œuvres précédentes pouvaient avoir, quelquefois, d'un peu grandiloquent.
Depuis le 20 septembre, je tourne et retourne ce tract – Sauver Siné – de Marc-Edouard Nabe sans parvenir à savoir ce que j'en pense.
On sent les influences de Wagner. D'Indy a paré ce livret de la musique la plus somptueuse qui soit: ravissement pour l'oreille, avec des tournures mélodiques originales, des modulations permanentes, une orchestration à la fois riche et légère, et surtout un sens très sûr de la prosodie française. Le Festival de Radio France à Montpellier a réparé l'injustice. Dans le rôle-titre, Ludovic Tézier éblouit: assurance, charisme et puissance pour une incarnation inoubliable. Un tout petit peu en dessous, Cassandre Berthon pâtit d'un timbre moins séduisant, mais elle affronte vaillamment la tessiture meurtrière de son rôle. Le rôle André du Roumain Marius Brenciu, stylé, complète le tableau. Mais la réussite vocale ne serait rien sans le travail du chef Lawrence Foster. Il a bien compris que c'est l'orchestre qui porte le drame, qui suggère les états d'âme et les paysages. À la tête d'un orchestre de Montpellier qu'on n'a jamais entendu si beau (la cohérence des cordes, les cuivres! ), Foster déchaîne les houles de la grande mer avec une conviction qui convaincra les plus sceptiques.
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