Titre écarté parce que risquant de faire passer l'œuvre pour anecdotique au premier abord, mais qui, considéré attentivement, nous éclaire sur ce que nous voyons. Multitude de cercles enroulés en de vertigineux tourbillons, la peinture porte, en effet, l'empreinte transformée d'un tel événement, qui lui a donné lieu et dont elle constitue, plus qu'un souvenir, un signe du passage, porté à la dimension cosmique d'une forme universelle. Vortex, dit d'un mot le latin pour "tourbillon d'eau", terme rapproché, dans "l'expérience du langage" menée conjointement par Alain Rey et Fabienne Verdier pour le cinquantenaire du Petit Robert en 2017, de celui de "voix". "En hélice de feu sur le bleu du silence, la voix humaine. Une traînée légère y conduit: respir, soupir, souffle. […] Source du chant, de la parole, serviteur de la pensée, dispensateur d'émotion, allié et adversaire de la raison, le son vocal est une plongée, un vortex, un tourbillon de l'être", écrit l'immense linguiste, disparu en octobre 2020.
Fabienne Verdier, Montagne Sainte Victoire, 2018, acrylique et technique mixte sur toile, 178 x 355 cm. Trois institutions culturelles importantes d'Aix-en- Provence (musée Granet, musée du Pavillon de Vendôme et Cité du livre – galerie Zola) se sont réunies pour présenter les différentes facettes de l'oeuvre de Fabienne Verdier ainsi que ses dernières créations, fruit de sa présence sur les hauts lieux cézanniens depuis une année. Au musée Granet, sur plus de 700 m2 d'espace muséal, cette première rétrospective en France retrace le parcours de l'artiste depuis son retour de Chine où elle est restée plus de 10 ans, jusqu'à ses oeuvres créées ces derniers mois dans les carrières de Bibémus, face à la Sainte-Victoire, à Saint-Antonin, au sommet de la montagne mythique. Depuis son apprentissage auprès des lettrés chinois après la Révolution culturelle, Fabienne Verdier élabore une esthétique nouvelle en se nourrissant des grands courants de pensée de la peinture occidentale, des Primitifs flamands à l'Expressionnisme abstrait.
C'est un être en soi et, pourtant, il n'y a pas une goutte qui ne lui appartienne, son identité est absolument immatérielle. " Pour le penseur, ce phénomène naturel peut nous renseigner sur nous-mêmes, nous aider à nous concevoir et nous positionner: "Le sujet ne doit pas être conçu comme une substance, mais comme un tourbillon dans le flux de l'être. Il n'a pas d'autre substance que celle de l'être unique, mais, par rapport à ce dernier, il a une figure, une matière et un mouvement qui lui appartiennent en propre. " ( Le feu et le récit, 2014). D'échos en échos, ces tourbillons, dans l'eau et en peinture, nous mènent à notre propre place dans le tissu vivant du monde. Ils font chœur avec les "Vers dorés" de Gérard de Nerval: "Tout est sensible! – Et tout sur ton être est puissant! " ( Les Chimères, 1854). REPÈRES BIOGRAPHIQUES Fabienne VERDIER FRANCE Fabienne Verdier est née en France en 1962. Depuis ses études aux Beaux-Arts, son parcours artistique est jalonné de confrontations avec des systèmes de pensée issus de cultures et d'époques différentes.
L'oeuvre du mois Mis en ligne le vendredi 01 janvier 2021 Pour débuter l'année 2021, Mathilde Pigallet, responsable du service des publics et de l'action culturelle du musée, partage avec vous son œuvre coup de cœur. Fabienne Verdier, Depuis Bimont, sous le vieux pin, série Montagne Sainte-Victoire, 2019, sérigraphie, collection artothèque du musée des beaux-arts de Brest-métropole. J'ai découvert Fabienne Verdier (née en 1962) à Aix-en-Provence, lors d'une rétrospective au musée Granet en 2019. J'ai été subjuguée par la beauté de ses toiles de grand format, à la lisière entre la calligraphie – découverte en Chine lors de son apprentissage auprès de grands peintres traditionnels – et le dripping, dans la lignée des peintres expressionnistes abstraits. Le processus créatif de l'artiste m'a tout autant fascinée. Dans son atelier, l'artiste peint debout sur la toile, avec un pinceau monumental suspendu au plafond, qu'elle déplace à l'aide de poulies. Elle se sert de la gravité pour déposer sur ses toiles de la matière picturale en grande quantité.
"J'ai l'intuition qu'il existe une commune topographie entre le mouvement interne du corps humain et du corps du monde, la fluidité du sang et celle des eaux des cascades ou des fleuves. […] J'appelle l'œil du spectateur à avancer comme moi sur la toile et j'aimerais qu'il soit sensible à l'énergie en mouvement que j'essaie de capter, jusqu'à l'inviter à sortir du cadre du tableau! Peut-être est-ce pour cela que je détruis les tableaux qui ne me semblent pas justes et qui n'offrent pas aux autres leur espace de respiration. Je ne conserve que ce qui ouvre, qui est incarné", affirme Fabienne Verdier (La Croix L'Hebdo, 30 juin 2020). Loin de nous être étranger, le saut d'un crapaud peut ouvrir une fenêtre sur notre âme. Le tourbillon qu'il produit est l'occasion d'une expérience métaphysique et poétique. "Qu'on considère la singularité qui définit le tourbillon, propose ainsi le philosophe Giorgio Agamben: il s'agit d'une forme qui s'est séparée du flux de l'eau dont elle faisait partie et à laquelle d'une certaine manière, elle appartient encore; une région autonome et fermée sur elle-même qui obéit à des lois qui lui sont propres; et pourtant elle est étroitement reliée au tout dans lequel elle est immergée, elle est faite de la même matière qui s'échange continûment avec la masse liquide qui l'entoure.
Une exposition sur la fabrique d'une œuvre, sur l'aménagement d'ateliers nomades et la conception des outils nécessaires à la mise en œuvre d'une esthétique. Un mélange de films, de pinceaux, de projets, dessinés ou écrits. J'ai conçu ce projet avec Fabienne Verdier dans un pavillon du XVIIe siècle. J'ai imaginé une exposition qui montre la fabrication de son œuvre, en utilisant dans une fresque continue de plus de 40 mètres de long, conçue comme un story-board, la production des photographes et cinéastes qui accompagnent son cheminement pictural depuis trente ans. Au-dessus de la porte deux sphinges, il lève la tête, il voit un des fameux pinceaux qu'utilise Fabienne Verdier. Je choisis le premier pinceau sur lequel elle a greffé un manche de vélo, pour gagner en vélocité, et être en mesure de peindre les toiles énormes qui allaient dialoguer avec le grand salon du Palazzo Torlonia à Rome en 2010. Après avoir pris son ticket d'entrée, il découvre sur sa droite le dispositif de l'atelier nomade, la structure métallique qui permet à Fabienne Verdier de suspendre l'un de ses grands pinceaux dans la nature, quand elle peint sur le motif.
Enfin, les Langues, qu'il aura commencé à créer dès son plus jeune âge. Entre la langue des Nains (le Khuzdul), les langues Elfiques (le Quenya ou le Sindarin), les langues du Mordor, de Valinor et bien d'autres, c'est un autre élément important qui rend son Univers plus réel encore. Dans quel ordre lire Tolkien ? Le Seigneur des Anneaux. Il en a créé une vingtaine avec une grammaire propre, mais il est impossible d'en apprendre une pour l'instant, car beaucoup de ses écrits sont encore inédits et les langues elfiques que vous trouvez viennent du linguiste qui s'est chargé des films et pas de Tokien directement [1]. Remarque [] L'Univers de Tolkien a eu une influence considérable dans la culture populaire. Notes [] ↑ C'est aussi pour ça que sa famille n'aime pas les films.
Tolkien a un sens du détail poussé à l'extrême et rare sont les auteurs qui en sont capables. Je rappelle qu'il a créé des langues pour son œuvre! Des langues, que peu parlent, je le conçois. Mais tout de même! Le Tengwar par exemple, une langue elfique. [divider]Lecture[/divider] Mais comme dans chaque livre qui nous plonge dans un monde imaginaire, il faut être capable de s'y immerger. Forcément les personnes qui en sont incapables ne pourront aimer le Seigneur des Anneaux à sa juste valeur. Cette surabondance de détails donne, certes une consistance, mais elle peut également perturber et rendre difficile la compréhension du livre. Livre univers seigneur des anneaux 3 streaming vf. Tolkien donne tellement de détails que certaines parties frôlent l'overdose pour qui n'y est pas préparé. Je pense notamment à la première partie sur la vie des hobbits. Elle est certes nécessaire pour s'imprégner de ce monde et pour en comprendre plus sur son peuple (et donc sur nos héros), mais Tolkien traîne en longueur et certains passages sont plus que dispensables.
Décrocher pourquoi? Il y a certains passages qui sont dépeints dans le moindre détail mais surtout qui sont à mon avis trop longs. Cependant JR. R TOLKIEN a su me tenir en haleine jusqu'au bout car il sait entretenir le suspense et on a peur de sauter une ligne et de manquer quelque chose d'important. Donc l'édition que je vous présente aujourd'hui contient le premier volet de la Saga: « La communauté de l'Anneau », le deuxième volet: « Les deux Tours », et le troisième volet: » Le retour du roi ». Je la conseille car elle est très complète et possède les fameux appendices (annexes). Livre univers seigneur des anneaux streaming. Pourquoi ces appendices sont-ils juste géniaux? Pour les curieux (comme moi) vous pouvez en apprendre plus sur l'avant et l'après de la saga. Ce qui est le plus intéressant c'est « l'après » des évènements car vous pouvez retrouver les personnages, entrevoir leurs évolutions… Où le trouver? En grande surface et librairie En format kindle Je préfère largement le format livre car la couverture assez sympa même s'il est assez imposant et qu'il fait peur, mais pour les habitués de la lecture le livre est facile.
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